‘Forastera’: fantasmal y tedioso desconcierto adolescente

En la actualidad festivalera de segunda fila hay un modelo de cine tan trabajado en el despojamiento que no pocas de las películas de la sistemática se quedan en poco, o muy por debajo de lo que podrían haber alcanzado, por culpa, digámoslo ya, del tedio. El aburrimiento no llega por cualquier cosa. Te azota porque el fondo carece de interés o porque la forma aplicada a un fondo con, al menos, cierta intención no es la adecuada para agarrar al espectador. Incluso desde la lentitud, hermosa y serena cuando hay talento detrás, se pueden hacer películas formidables.

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Forastera

Dirección: Lucía Aleñar Iglesias.

Intérpretes: Zoe Stein, Lluís Homar, Nuria Prims, Martina García.

Género: drama. España, 2025.

Duración: 97 minutos.

Estreno: 11 de septiembre.

La ópera prima de Lucía Aleñar Iglesias es un trabajo con notables posibilidades, deslucido por el despojamiento

En ocasiones parece como si se intentara recoger el estilo de maestros de la renuncia a (casi) cualquier elemento que alimente la emoción y el sentimiento, con Robert Bresson a la cabeza, pero se hiciera sin su altura de miras, sin su conocimiento de la condición humana, sin su madurez intelectual.

Forastera es la ópera prima de Lucía Aleñar Iglesias, un trabajo con notables posibilidades, deslucido por el despojamiento. La directora, afincada en Los Ángeles, de formación extraordinaria en la Escuela de Cine de Nueva York y con un máster de guion en la de Columbia, ha adaptado al largometraje su corto previo homónimo, de 2020. Una pieza de corte autobiográfico, seca y cortante, que tenía una buena idea y poco más: durante sus veraniegas vacaciones en casa de sus abuelos, una adolescente veía cómo, tras la muerte de su abuela, y ante el parecido físico con ella, empezaba a tener una relación especial con su abuelo, basada en un inquietante intercambio de roles. Una sinopsis que se desarrolla ahora con mayor concreción, completando una especie de película de fantasmas de autor, que tarda demasiado en arrancar. Exactamente 55 minutos.

Zoe Stein y Lluís Homar, en ‘Forastera’.

Aleñar articula un precioso trabajo con la luz de tonos azulados en una casa mallorquina junto al mar que da cuenta del estatus social de la familia, y que le sirve para, con buen gusto en el encuadre, componer bellos planos desde su terraza, jugar con la gama de colores y utilizar el lugar común de este tipo de cine: el reencuadre dentro del encuadre, gracias a los marcos de las puertas, con la cámara en la habitación de al lado de donde se desarrolla la acción. La pérdida, el duelo y la luz del verano, con las primeras experiencias sentimentales y sexuales, van surgiendo en una primera hora sin apenas música (solo unas ráfagas), que avanza con mesura, languidez y una intensidad un tanto vacua, en torno a unos silencios sin la suficiente expresividad y a unos diálogos (pocos) sin relevancia.

Ensimismada en una sistemática de desnudez en el plano, incluso en la dirección artística, Forastera nunca abunda en el título (ese concepto para los chicos y chicas que vienen de fuera durante el verano, endilgado por los del lugar). Sin embargo, rozando la hora de metraje, y cuando uno está a punto de tirar la toalla por desmayo, la directora empieza a añadir elementos que le vienen fenomenal a la película: mayores dosis de una envolvente música que incorpora el misterio; puesta en escena más expresiva, con grandes angulares que convierten los techos en elemento de agobio; simbolismos con unas hormigas buñuelianas; y captura de cierto desconcierto juvenil. De modo que esa media hora final deja un poso de mayor enjundia.

Con notables críticas internacionales y un premio de la Crítica en la sección Discovery del festival de Toronto, Forastera, no obstante, ha tardado no poco tiempo en estrenarse desde su debut en la sección Punto de Encuentro de la Seminci de Valladolid de 2025. No es una película fácil y cualquiera lo admitiría. Para este crítico, tampoco es buena.